李君照:永和三月 惠舞和暢

2010年05月21日 01:13  海南文藝網 責任編輯：迅小編  點擊：25112  我有話說(0人參與)

永和三月 惠舞和暢——黎族編導吉永和印象記

作者：李君照
 

 黎族舞蹈編導吉永和的長相，與中國東方歌舞團（國家歌舞團）藝術總監陳維亞，頗有幾分相像?？磥?，大凡大胡子的人，不論南北東西，都是既豪又爽，能舞擅武的。
 

 很早，吉永和就曾向我們表示，他要舉辦一臺個人舞蹈作品晚會，我們也坦陳了困難重重的原因。十數載后的今年“三月三”，主會場在樂東抱由，吉永和領銜擔綱了這個“三月三”大型廣場文藝晚會《歡動三月三》的總導演（其實，他曾創作了《五指山魂》、《崛起的白沙》、《九龍千萬喜》等數臺節目，第一、二、八屆保亭“嬉水節”的總導演），從某種意義上說，這不又是一臺按他的思路策劃的“個人舞蹈作品晚會”么？尤其是在博鰲國際旅游島論壇——“文化體育主題論壇”，深入討論海南舞蹈如何挖掘內涵意蘊、展示文化魅力獨特的大背景下，吉永和的響動，自然引發關心海南歌舞發展的人們的“眼球”。
 

 吉永和，系保亭縣響水鎮合口村的“賽”（黎族同胞自稱）。1960年11月生人的他，現已是歲入半百，從事業余、專業又業余，再到“自由舞者”的時間，亦已達36年！盡管他在1994年6月1日已是省舞協會員，且在資訊異常迅猛發展的今天，早應該“報上有名，廣播有聲，電視有影”了！雖然“天空沒有留下翅膀的痕跡，而我已飛過”（泰戈爾）。

    每每說起“永和”，不由想起晉右將軍暮春三月三書《蘭亭序》中的首句話，覺著好，便改之，用作題。因為我們倆，都曾很長時間在五指山區生活與工作，“三月三”又是黎苗族人們的傳統文化節日，進而對黎族苗族中的文藝佼佼者，頗為在意。
 

 保亭縣響水地區的黎苗族歌舞風氣，異常濃厚。黎山蘊玉而舞生，苗水含脂則歌甜，吉永和自幼浸淫，“蓬生麻中，不扶自直”，從小學到高中，一直是班上的文娛委員。1976年7月，吉永和新政中學高中畢業才個把月，保亭縣就籌備在當年國慶舉行全縣文藝匯演。響水公社組織了一支隊伍，并要求吉永和帶大家編排歌舞節目，他只好橫下一條心，硬著頭皮——上！這一上，不但節目在縣里獲了獎，而且自己從此也走上一條“舞蹈不歸路”：先調到公社當了文化干事，接著在原自治州為歌舞團的大型黎族神話舞劇《甘工鳥》中擔任演員，一年后薦升到縣文化館從事舞蹈創作。從此而后，他時而到自治州歌舞團，時而到五指山歌舞團，時而白沙、東方、石山歌舞團出現他的身影，有好幾年他先后到北舞進修，繼隨同學在廣西、云南民間歌舞團“搞旅游”?？偸?ldquo;隨舞流浪”，自在逍遙，至今“無極”（級）。也許，這又是命運安排的“歪打正著”，“功夫在舞外”，“讀萬卷書，行萬里路”嘛，使得他廣交舞友，切磋技藝，開拓視野，提高素養，豐富思維，逐步形成了創意別致，黎味個性，開朗豪放，質樸純凈的編舞風格。如果說陳翹舞蹈是“漢人編黎舞”，獨樹一幟，鑄造經典，貢獻卓越的話，那么吉永和則是“黎人編黎舞”，有歷史積累，有文化自覺，有堅韌進取，提供了最寶貴的本土本源的原創。
 

 2001年9月，當中國文聯、中國民間文藝家協會和湖北省荊門市籌辦“第五屆中國民間藝術節”的任務下達后，省民協曾派員到通什、三亞等地對幾個當地民間歌舞團進行調研。時任省民協秘書長的蘇鵬程正在躊躕之際，吳名輝在一旁說：“不如用吉永和試一試。”蘇當即趕赴興隆。在多次看完興隆亞洲風情園土風歌舞團的節目后，蘇認為：海南的《打柴舞》已數獲全國獎的好名聲，我們此次帶去的《打柴舞》，要區別于其他團，必須在創新上下足功夫。于是時任該團編導的吉永和，與同事們一番比試琢磨后，決定在踩街、展示、演出與比賽時的各個不同場合，在《打柴舞》中有機地糅入雜技、體操等高難度動作，  顯示其“新、奇、險、巧”的藝術魅力。
 

 同年10月5日晚，由央視現場錄制的第五屆中國民間藝術節在湖北荊門拉開了帷幕。來自全國各地的31個優秀節目在臺上一一亮相。省民協選送的《打柴舞》（還在荊門三里長街象山路“踩街”）、《逗娘》舞，均出自吉永和之手，前者獲金獎，后者獲銀獎，吉永和因而獲金牌編導獎，省民協和蘇鵬程均獲優秀組織獎。
 

 這一激動人心的切身經歷，使得10年后的今天，蘇鵬程仍然感慨良多：“我第一次參加全國民間藝術節，僅是觀摩身份；第二次參加只有個優秀獎，還不入等級。到了第三次，才因為選中了興隆這個團，終于填補了海南民間藝術沒有全國性金牌的空白。”正鑒于此，時任省民協名譽主席蘇海鷗，迅即通過長途電話，向該團成員一一致賀。香港衛視鳳凰臺，對海南僑鄉的《打柴舞》早情有獨鐘，特別為海南等省市獲金獎代表團舉行了慶功酒會。興隆亞洲風情園總經理鄭志毅，專程從武漢連夜驅車至荊門，開啟三瓶貴州茅臺酒，與眾同樂至凌晨。
 

 罷罷罷，好漢不提當年勇。如今，10年過去，由吉永和擔任總導演的大型廣場文藝晚會《歡動三月三》，于4月15日晚，在樂東縣抱由鎮占地274.125畝的民族文化體育廣場北端的演藝臺上隆重上演！這臺晚會主題為“歡歌舞動三月三，追夢陶醉香蕉節”，時間總長達120分鐘，有《三月風》、《三月情》、《三月韻》、《三月潮》四個篇章，加上序幕與尾聲，共6個部分組成。演出單位包括海南廣播電視臺蘇才霞率隊的音樂組、已遷址三亞荔枝溝的瓊州學院舞蹈系、省文化藝術學校舞蹈系、三亞世杰文化傳播有限公司藝術團、樂東縣歌舞團等演職人員達256人。這是樂東縣有史以來，舉辦的規模最大、規格最高、演職員最多的一場（次）文藝晚會。整臺晚會旨在挖掘整理深藏黎族苗族民間藝術的基礎上，加工、提煉、再創作，注入現代元素，使其在表現形式上富有時代感，充分展示海南黎族苗族魅力四射的民俗風情和豐富多彩的文化藝術，彰顯海南國際旅游島建設中黎苗人民活潑快樂、奮發自強的精神風貌。在寓教于樂中吸引更多的黎族苗族青年的關注、喜愛和參與，拓寬文化視野，培養健康向上的情操，并熱心于傳承本民族的傳統藝術和非物質文化遺產，豐富海南各少數民族文化生活，促使海南各民族文化藝術的繁榮與發展。
 

  “天生我才必有用”。本次晚會由吉永和編導的黎族舞蹈《央 攀》（黎語，意即“圖騰”），描述黎族先民崇敬自然與祖先，從而獲得超人力量，戰勝困難，建設家園的精神風貌；與周小玲共同編導的苗族舞蹈《古桑在》（苗語，意即“龍出山”），以“招龍舞”為依托，創新地表現苗胞帶著龍的文化氣息，跨越高山大海，再創美好生活的氣概；與文平共同編導的黎族舞蹈《態悶安》（黎語，意即“打山蘭”），通過擔扛、翻曬與碾糅山蘭的勞動，表現了黎族青年男女對幸福生活的向往和未來的的憧憬；以及與洪萍共同編導的黎族苗族民歌大聯唱《五指山之歌》、《千家調》、《苗村多么美》、《搖籃曲》、《撿螺歌》入選了晚會節目，吉永和也因此被組委會最終選定為晚會總導演。當然，魯迅先生在一封信中曾指出：“有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國所注意。”但不能置換為“越是民族的，就越是世界的”，因為民族的落后的一面，缺乏文化認同感和共鳴，也不可能是世界的。只要是黃金，總會發光。尤其是在建設國際旅游島中的“文化魅力獨特”上，真的需要像吉永和這樣有本土精神的人，保護和發揚海南的原生態文化藝術，因為這是先人歷史記憶的“活化石”，心靈家園和精神寄托，血液與生命里不可混淆的密碼。有了獨特的文化藝術做支撐，國際旅游島才能是“這一個”，才能有內涵和品位，也才能走得更穩更遠。畢竟國際旅游島的建成之時，才是真正的海南文化之花綻放之日，而一個民族的振興取決于文化的力量。
 

 朋友，我等之所以喋喋不休地向您說起吉永和之事，蓋因一個黎族編導成長道路，“水窮云起，樹轉峰來”樣曲折；體制外的吉永和能進入主流文化舞臺，更是“長安米貴，居易不易”。正因如此如此，這般這般，我們作為海南漢族文化人，有責任為吉永和鼓與呼！為黎族舞蹈編導人才有尊嚴的生活，呼喚必要的人文環境。雖然，這臺晚會的“干冰”已消散半月，我們仍余興繚繞，心潮澎湃，特仿作“蘭亭序”開頭幾句為《舞亭序》：永和三月，庚寅暮春，會于樂東抱由，總導“三月三”事也。舞林高手，少長咸集此地，展示“香蕉”風采，講述“非遺”故事，惠舞和暢，興樂而蹈，蓋黎苗人民逢盛世。謹記。(蘇鵬程、吳名輝)