《喜團圓》總導演、國家一級導演俞克平： 瓊劇是戲劇百花園中的海味奇葩

2017年04月07日 16:36  海南日報 記者 陳蔚林 尤夢瑜 實習生 陳卓斌  點擊：35430  我有話說(0人參與)

《喜團圓》總導演、國家一級導演俞克平是江蘇人，在執導《喜團圓》之前，只在多年前與瓊劇有過匆匆的“一面之緣”。當時，這個劇種留給他的印象只有三個字：“聽不懂。”

俞克平的直爽惹得大家一陣大笑，有人問他：“那您怎么有勇氣敢當《喜團圓》的總導演呢？”

答案在他的履歷表里有——他曾執導《熱血貝》《珍珠塔》等錫劇、《孟姜女》《江南女巡按》等越劇、《王昭君》《史可法》等揚劇，并多次受邀參與京劇、昆劇、淮劇、淮海戲、黃梅戲等劇種的劇目創作。在他的巧思之下，戲曲藝術通過舞臺、電視、電影等不同的載體展現出了不同的魅力。

“雖然語言、唱腔有較大差異，但戲曲藝術是不分家的，瓊劇一樣可以借鑒其他劇種走上熒屏或銀幕的經驗。”盡管有豐富導演經驗，俞克平在拍《喜團圓》時，同樣要克服很多困難。

讓他最頭疼的是，電影在很大程度上拉近了演員與觀眾的“距離”。在舞臺上表演的演員，動作和表情不需要過于嚴格控制，內斂一些或夸張一些，都能被觀眾“原諒”?？墒?，在放大數倍甚至數十倍的電影特寫鏡頭下，演員的面部表情、表演技巧一定要經得起觀眾的考驗。

比如，在舞臺上表達情緒，往往越投入和外放越能感染臺下觀眾，而用俞克平的話說就是：“在電影鏡頭里，一張不加控制的、涕淚橫流的臉，不但沒有美感，反而會有點‘恐怖’。”為了改變演員長期形成的表演習慣，他在電影開拍前專門給他們上了一堂表演課，重點講授如何把控表演尺度：“喜，要喜到什么程度；悲，要悲到何種地步。不能‘空’，不能‘假’，也不能‘過’，一絲一毫都要經得起觀眾檢驗。”

戲曲藝術的假定性和電影藝術的寫實性本身雖然相悖，但可以藝術地“融合”，這就需要演員和電影拍攝人員“磨合”。盡管困難多，俞克平還是決定挑戰自己：用更多機位、更豐富的技巧，他希望《喜團圓》能推動戲曲電影進程跨步更大一些。

俞克平對此很有信心，因為在他看來，瓊劇是中國戲曲百花園中帶著海洋氣息的一朵奇葩，必定會根植于群眾的生活之中，受到大家的長久喜愛?！断矆F圓》首映就備受矚目，未來，其他瓊劇電影也一定能有一席之地。

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《喜團圓》劇情簡介

一場天災，導致孫淑琳一家失散。孫淑琳四處尋夫和兩個兒子，后來打聽到從中原來瓊州購藥材的常姓員外帶走一個小孩，像她的大兒子“椰殼頭”。于是，孫淑琳毅然渡海北上，開始漫長的尋夫覓兒歷程。18年后，歷盡艱辛的孫淑琳來到洛陽。為尋兒，她毅然賣身為奴進常府，卻遭到冷遇；但在周府，她得到關懷與溫暖。終于找到大兒“椰殼頭”后，可兒子兒媳不肯相認，又意外與二兒子“椰殼二”相認。兩個兒子在認不認母問題上爭執不下，告上公堂，孫淑琳后來與丈夫張文遠相遇，一家人終于喜得團圓。